英国Tannoy的高阶系列喇叭Prestige已经发展到了GR(Gold Reference)系列,最新的GR版本让整个系列更朝向现代化,进化其闻名的双同轴单体,使用更先进的材料和工程技术以及深冷处理所使用的组件,让Prestige GR系列同时保有Tannoy的传统音乐感动和现代精准的声音回放。这次我们实际聆听的是该系列中的第三号喇叭Kensington GR,他的型体接近后面两款较入门的型号,都使用10吋低音单体,但材料和组件配置则接近前两款较高阶的型号。

每次聆听Tannoy喇叭时,代理商都会搭配同等级的播放系统,这次也不例外,搭配的是Esoteric K-05X SACD Player,以及刚发表不久的C-03Xs前级扩大机和S-03双声道后级扩大机,这组前后级扩大机算是第一次实机正式亮相,内部所使用的技术都是从Esoteric旗舰系列Grandioso中下放而来,在外观质感上比以往的前后级扩大机更精致讨喜。不久前本站才聆听了Grandioso系列的C-1及S-1前后级扩大机,同样搭配Tannoy的高阶喇叭,15吋单体的Canterbury GR,留下深刻而美好的回忆,期待这回新组合能带来相同感动。

Prestige GR的中坚份子

Prestige GR一共有五个型号,由高阶到入门分别为Westminster Royal GR、Canterbury GR、Kensington GR、Turnberry GR、Stirling GR,除了以价格区别外,发烧友要如何找到适合自己的型号呢,我替大家整理一些重点,让大家初步了解同系列中五个型号的区别。

系列中前面两款高阶喇叭使用15吋单体,尤其是Westminster Royal可说是Tannoy一直以来的经典代名词,在Kingdom Royal出现以前,Westminster Royal就是Tannoy的旗舰、招牌,同时他所使用的15吋同轴单体也成了Tannoy著名的单体尺寸。为了容纳15吋的同轴单体,Westminster Royal GR和Canterbury GR体积以及宽度势必小不了,对于有兴趣收藏的发烧友来说,空间会是一个大问题,尤其Tannoy在日本的销售很好,而日本的居住空间又是出了名的狭小,所以其余三款搭载10吋同轴单体的型号采用瘦高的箱体设计,减少了箱体的宽度并保持箱体有足够的容积,更能适应小空间的摆放和使用。

Kensington GR拥有完整的技术进化

在技术上和材料的选择上,也分为两个区块,较高阶的三款Westminster Royal GR、Canterbury GR以及Kensington GR使用相同的2吋高音半圆单体,热处理凸盆铝合金振膜,胡椒罐导波管设计,而且是Alnico强力磁铁系统。其余两款则分别是1.3吋以及1吋的高音单体,导波管设计也由胡椒罐式的改为郁金香同心圆式,磁铁并非使用较昂贵的Alnico系统。Tannoy Prestige GR的五个型号皆可以调整高频的量感,调整位置在箱体正面下方的金色铭牌处,前三款型号可提供两个频段的调整,例如Kensington GR可调整 “1.1kHz~27kHz” 和 “5kHz~27kHz”,后两款则只能调整一个频段。

Kensington GR拥有GR版本所有的改进,低音纸盆采用复合纤维制作,高音铝镁合金振膜使用新的热处理制程。GR系列中分音器是最主要的改变,这是从旗舰Kingdom Royal中延续下来的。ICW ClarityCap MR电容使用在Westminster Royal GR、Canterbury GR和Kensington GR上,使用PTFE(铁氟龙)屏蔽达99.99%的银线。而且整个分音器都经过深冷处理(Deep Cryogenic Treatment,DCT),让物理特性更好。再者,喇叭端子也做出了升级,改采用NextGen WBT-0703的连接端子,当然这也包含了Tannoy最具特色的第五接地端子。

至此大家可以注意到这次介绍的Kensington GR刚好位处分水岭位置,可以把Kensington GR看做小号的Canterbury GR,从15吋单体改为10吋单体;也可看做技术材料更优的Turnberry GR,虽同为10吋单体,箱内容积也仅差5公升,但是拥有和高阶型号相同的高音单体设计。

Kensington GR的高频调整有两个阶段,左方是+/- 3dB (1.1kHz~27kHz),右方是+2dB/oct ~ -6dB/oct (5kHz – 27kHz)。调整位置就在正面的金属铭牌处,GR系列加厚了金属铭牌,更具质感,并在下方的商标上加入闪电。

Tannoy Prestige GR采用新的复合式材料低音纸盆,从照片中可以看出纸盆上的纹路。采用两层的凸悬边,减少音盆剧烈运动下的变形失真。

在箱体的正面两侧,有了两条明显的细缝,这是Tannoy的低频扩散技术,Tannoy所使用的双同轴单体具有良好的扩散性,而这个低频扩散孔的设计便是让低频也能同样拥有良好的扩散性,和中高频达到一致。

Kensington GR使用的是WBT的喇叭端子,可以采取Bi-Wiring或是跳线的连接方式,右下角是Tannoy独特的第五接地端子。

这回搭配Kensington GR的是全套日本Esoteric系统,包含了唱盘K-05X、时钟G-02、前级扩大机C-03Xs、后级扩大机S-03。前级扩大机C-03Xs和后级扩大机S-03是Esoteric去年底才刚发表的新产品,设计以Esoteric旗舰系列Grandioso为参考,承袭其技术及目标,内部使用Esoteric的核心技术,在用料和机箱制作上则适当控制成本,打造出较为平价且具有相当水平的High-End级两件式扩大机。

第一流的CD唱盘,发烧友进阶好选择

原先代理商安排送来的讯源是更高一阶的K-03X,但因为手边找不出空档的机器,所以改送K-05X。K-03X和K-05X在型号上虽然只差了一级,但就规格上的用料及配置有些微差异,前年底我们曾对K-03X和Vivid G4喇叭做过评论,当时精准细致的声音表现至今仍然难忘。此次试听K-05X则是全新的体验,他的售价比起K-03X要低了一些,加上近年日系产品并无多少涨幅,要入手第一流水平的超值唱盘那是更容易了。

严谨制作、独家技术的转盘机构

K-05X使用的传动机构是VRDS-NEO(VMK-5),VRDS便是Esoteric的招牌,不仅限在用家及评论者的口中,就连许多世界知名的CD唱盘制造厂商也都非常推崇,甚至向Esoteric订购装在自家唱盘上。VRDS-NEO所使用的转盘能够藉由机械修正表面转动提升读取准确度,混合式结构融合高精度切割铝合金,并加入聚碳酸酯以降低转动惯性,内部只用的钢桥非常沉重稳固,能有效抑制转盘旋转时产生的振动,转盘的主轴马达采用旋转侦测电路,先进的伺服控制能够大幅提升读取精确度。

K-05X内部使用的DAC为Asahi Kasei的AK4490 32-bit DAC,AK4490是为了专业录音室及数字音乐所设计。K-05X采取双单声道的平衡配置,每个声道使用两个DAC芯片组,译码时可采用34bit算法,分辨率为24-bit的1,024倍。

K-05X主要供电使用高效率的大型环型变压器,高输出电源供应电路能够结合一旁的大型电容,以提供纯净稳定的电流到所有的电路区块中。低一阶的K-07X则是使用EI铁芯变压器,更高阶的K-01X和K-03X则是使用更多的环型变压器,而且采用上下双层机箱分离的配置,将电源变压器设置在下层机箱中。

Esoteric重要新技术EDLC及HCLD

在下图K-05X的关键电路中,包含了中央的时钟和数字电路,数字讯号进入后会经过中央的FPGA芯片做倍数升频或提升至DSD(也可选择原始讯号),以34bit的运算提供高精度讯号,并且加入时钟讯号统整后送至后端DAC处理。两侧呈现平衡配置左右声道的数字模拟转换电路,包含了两个Esoteric的重要技术EDLC(Electronic Double-Layer Capacitors)和HCLD(High Current Line Driver)。EDLC为双层超级电容,每声道提供了500,000μF总电容给数字模拟转换使用,在数字讯号转换为模拟讯号之后再次经过加强输出的高电流驱动电路HCLD,透过电路中的JRC运算放大器再提供讯号给连接的扩大机。

从后方面版可看出除了CD转盘外,K-05X提供了三组的数字输入,包含了USB、光纤 OPTICAL、同轴 COAXIAL,USB可接受输入讯号高达32bit/384kHz以及4倍的DSD 11.2MHz数字讯号。光纤及同轴则支持到24bit/192kHz以及DSD 2.8MHz。

数字输出提供光纤 OPTICAL和同轴 COAXIAL。模拟输出则有一组的平衡XLR和一组的单端RCA,在模拟输出上K-05X的平衡XLR采用差动放大,而单端RCA采用并列放大,所以实际使用时两者输出的音量大小差异并不大。

外接G-02时钟,精益求精、效果显著

K-05X的时钟比起过去没有X的版本已经更加进化了,采用高准度VCXO(压控震荡晶体)是和日本电波工业(NDK)共同联合研发,提供高准度参考频率讯号到数字电路中,加入大型晶体元素,VCXO能够实现完美的中心准度(±0.5ppm*)与极低的相位噪声。

但我们精益求精,后面板中央有连接Esoteric原厂BNC线的是外部时钟输入,我们连接上Esoteric G-02时钟,提供更好的声音质量。我测试了没加G-02和有加G-02聆听,最明显的差异在于声音的精准度和音像的凝聚力,声音就像玻璃擦得透亮一样更清楚。

G-02采用高精密温控晶体震荡器(OCXO)提供最佳稳定性的音响频率。此新世代频率产生器可输出10MHz与22.5792MHz讯号,完美的控制音响与计算机装置。G-02能输出支持Esoteric所独有「Direct Master Clock Link」的10MHz频率以及22.5792MHz与24.576MHz主频率讯号输出,还可输出100kHz频率讯号。

G-02中每一组输出都配备两个输出端子,可提供频率讯号至最多达六项器材。六组输出端子由A1到C2每个都可以个别设定输出频率;如果只链接单件器材,A1以外的所有输出端都可以关闭。

最新扩大机C-03Xs、S-03,进入前后级配置的最佳选择

接下来是最新发表的前后级扩大机Esoteric C-03Xs和S-03。前级扩大机C-03Xs采用独立的双单声道电路设计、全平衡架构、Esoteric QVCS音量控制、低噪声逻辑控制、Esoteric HCLD高电流驱动电路、EDLC超级电容、高精度轴承旋钮。

音量控制四阶设计、使用奢侈的旗舰级组件

C-03Xs使用非常”奢侈”的音量控制装置,外部旋钮是以整块铝合金切削制成,旋转轴承和Esoteric转盘中的VRDS所使用的驱动轴承是一样的,调整音量变动精准,转动时非常细密、手感极佳,和Grandioso C1是一模一样的设计。

内部音量控制电路使用Esoteric QVCS技术,将音量控制分为四组,分别为左声道的正极、负极,右声道的正极、负极,每次调整音量都是独立调整这四个部分,这样的设计维持讯号的独立性,最终能保持声音的分离度和正确的相位响应并取消音量控制装置到电路板的接线,彻底达到最短路径及避免声音劣化。

双层机箱,厚钢板内室全力阻隔干扰

C-03Xs的箱体分为上下两层,照片左侧为上层,负责的是讯号输入的处理工作,在后方接近端子的部份为电路板主体,前方隔开的部份为电容电路,中间以钢板隔开目的便是隔离电磁讯号的干扰。再来看到右方为箱底底侧的配置,讯号输出电路同样位于接近端子处,隔离的钢板使用更多,这部分连左右声道电路都以钢板隔开,接近前端为两个大型环型变压器。左右声道的输入输出电路分属不同层,因立体配置,相连的线路其实非常短,减少干扰和耗损。电源供应也一样,上层的电容电路位于变压器的正上方,除了减少耗损外也完全和后端的讯号电路隔离开来。

在两个环型变压器前还有一个小型EI变压器,这部分的电源是供应给逻辑控制电路使用,逻辑控制电路的控制是使用光电耦合器 (optocoupler),使逻辑控制电路和其他电路完全分离。分开的原因除了避免干扰外,为了确保低噪声,在音乐播放的过程中,只要一段时间不操作,便会停止供电给操作显示面板,让C-03Xs达到完全的音乐播放模式。

提供高速电压电流转换能力,稳定输出瞬间能量

同样的,C-03Xs在讯号放大输出电路上也加入了Esoteric用在旗舰系列Grandioso的技术,EDLC (双层超级电容)和HCLD (高电流驱动电路),模拟讯号经由EDLC提供大量能量,然后经过EDLC放大后在提供给后级扩大机使用。

Esoteric HCLD (High Current Line Driver)-高电流线性驱动缓冲电路,提供高速而且瞬间大量的电流线性输出能力,2,000V/μs电压转换率具备惊人的反应速度,在使用XLR输出时,能将电流瞬间输出能力最大化。搭配EDLC超级电容,拥有100,000μF(0.1F)容量,能够在电流瞬间输出时保持稳定,原为了Grandioso C1所设计的EDLC也下放到C-03Xs中。

C-03Xs的端子配置提供三组单端RCA、两组平衡XLR的模拟输入,模拟输出有两组单端RCA、两组平衡XLR,C-03Xs重量为28公斤。

两声道后级扩大机S-03同样是承袭自Grandioso S1的设计,S-03的内部电路及技术也相似于S1。使用最精良的组件,全机都是在日本东京生产组装,产品的精度和质感绝对不在话下。

两电源独立供电,两阶段放大

S-03具备大能量的输出,单边推力最高达580瓦 (2奥姆),在8奥姆的阻抗下单边推力有145瓦。但原厂透露,实际上的推力超过这个数字。Esoteric给予S-03的目标除了大推力外,还要能够回放出活生、动态的音乐性,让音乐具有开阔、自由的特性。S-03采取双电源变压器的设计,采用两种独立的电源供应,前期接收低电平讯号后使用环型变压器提供电压放大,再使用特制EI变压器,进行电流放大。

S-03维持Esoteric传统的双层结构,机板采用2mm厚钢制内部框架,将电路区块分别放置到专属的隔间中,以产生最短的讯号信道。此分割的内部隔间结构以稳固的5mm厚钢制底座制成并用厚铝制面板包围。

下图是S-03的单边声道电路图,全平衡的电路设计确保大动态及清晰的灵敏度。

前段的电压放大和后段的电流放大为独立分开的电源供应,因为电流放大常需要很大的瞬间电能,为了保持电压放大不受影响,设计上直接使用不同电源供应将两者分开。第二个原因是电流放大阶段使用LIDSC (Low Impedance Drive Stage Coupling)设计,为了达到电流放大的效能,在此阶段尽力降低阻抗,每声道皆使用九个汇排流并不使用输出线圈,达到最低输出阻抗,提升电流供应至终端的能力,使得S-03拥有强大的驱动力。

S-03使用达林顿电路 (Darlington),每声道使用五个大型双极LAPT (Linear Amplified Power Transistor) 线性放大电源晶体,比起一般电源晶体大上一倍,拥有17安培的持续电流容量和34安培的瞬间电流容量,以单纯的放大电路,将零件和组件数量降到最低。在整个电路都最小化负回授 (NFB),使声音更加自然。

电流放大所使用的EI电源变压器是Esoteric特制的,能够稳定的提供电源,这是达到线性放大和高效率的关键。这个特制EI电源变压器是经过Esoteric研发人员广泛测试后所选定最适合的电源变压器。为保存声音的纯净,大核心940VA变压器于左右声道采用分脱机圈,稳固地置于5mm厚钢制底盘。每声道配备三组平行设置的4,700μF电容,缩短了充电与放电的时间。

S-03的背面板,一组单端RCA和一组平衡XLR模拟输入,后方可切换静置省电,如果使用不同输入源需要在此切换。

音乐充满活力和重量

尤利安娜·阿芙蒂耶娃 (Yulianna Avdeeva) 是一位俄罗斯钢琴家,曾在2010年夺得第16届肖邦国际钢琴比赛第一名,成为继1965年阿格丽希之后的首位女性首奖得主。这张专辑是由她主导将三个传奇作曲家肖邦、舒伯特、普罗高菲夫的作品结合在一起。阿芙蒂耶娃在专辑中展现了无比的活力和美感,过去我曾以其他系统播放这张专辑,但并没有什么特殊的感觉,直到这次使用Tannoy和Esoteric系统才发觉这张专辑的动态如此惊人,充满活力。钢琴键上的重量非常真实不浮夸,阿芙蒂耶娃手指瞬息之间的快速变换,微弱缓奏到慷慨激昂的对比,透过Tannoy释放出女性钢琴名家的柔美和坚韧,非常值得一听。

Yulianna Avdeeva

音色温暖充满独家魅力

Tannoy的声音一直都有她自己的味道,相较于很多知名品牌,不是那么地”解析声”、”电子声”,音乐魅力真得更符合我的口味,尤其在人声专辑特别明显,例如Jennifer Warnes或Diana Krall这类很有辨识度的歌声,每一次只要Tannoy系统进驻到MY-HiEND,我总是非得拿出这些人的专辑聆听上好一阵子。Jennifer的歌声在Tannoy播来就是美,而且保有分辨率,电吉他伴奏依然犀利,鼓声在Kensington GR的10吋纸盆号角单体拍打下,一声声大范围地充满空间,既撼动又舒服。

Jennifer Hunter

兼具分辨率、3D空间感丰富

<TAS (The Absolute Sound) 2014>曲目丰富,多种类型发烧曲皆包含在内,人声歌曲充满魅力,古典乐气势恢宏。第一轨的帕格尼尼: 变奏奏鸣曲 第2变奏,小提琴独奏空间感和泛音非常出色,在MY-HiEND试音室中空间深度充裕,Tannoy和Esoteric系统播出的小提琴solo不只是漂亮温暖的声色,声音位置的深度落在两支喇叭的后方,加上高音延伸的帮助下,呈现相当立体的空间感,虽然只有单一小提琴的演奏,得到的却非只有平面的声音,而是看似简单却丰富的演出。第八轨的舒曼: 第3号交响曲莱茵 第2乐章,使用大量的管乐烘托出莱茵河畔壮丽的湖光山色,适量的弦乐较微弱地点缀秀丽风光,Tannoy同轴单体挤压出的空气量很适当地表现出此取强调的壮阔感,撼动整个空间空气吞吐一直是Tannoy大单体的特色。

<TAS (The Absolute Sound) 2014>

呈现开阔浩大的经典录音后制

1960年在瑞士日内瓦Victoria Hall由Decca录制的<Scheherazade,OP.35> 天方夜谭,Esoteric 2014年重新制作发行,非常棒的SACD。这是由瑞士交响乐团L’Orchestre de la Suisse Romande (OSR)演奏,该乐团首位指挥家Ernest Ansermet指挥,1883年出生瑞士的Ernest,创立OSR乐团并担任指挥长达50年,直到1967年由Paul Kletzki接手,不久后Ernest便辞世。这张专辑的录音算是他相当晚年的指挥作品。Esoteric的重制非常优异,录音的细节、动态都制作得很完整,很难令人联想这是这么久远的录音作品,重制时所使用的当然尽可能是Esoteric的器材,回放时同样以Esoteric还原出声音,相信是很接近制作团队所要的声音,有了Tannoy和Esoteric的回放系统肯定是要不断播放了,演出的细节相当多,动态大而扎实,而且这张录音后制后底噪很微弱,相对动态和对比很强,值得一听再听。

<Scheherazade,OP.35>

活灵活现的现场演出

Belafonte的1959年的经典现场录音专辑<AT CARNEGIE HALL>,收录在卡内基演奏厅内完整的演出,包含了主唱Belafonte戏谑又独特的唱腔及歌声,录的非常好,连他嘴唇用力或是细微呼吸换气都感受得一清二楚,Tannoy播来轻松写意,让我听来似乎和当年的演奏现场相同的氛围。专辑中每首歌曲Belafonte和伴奏的比重都不相同,例如在第4轨John Henry中,伴奏的音量非常微弱,但是好的系统就是有能力不让微弱的伴奏消失,而且能够在音量对比甚强的状况下将伴奏的细节呈现,包含吉他及大提琴的拨弦都相当清晰。从专辑封面照片看来Belafonte手持麦克风演唱,从音乐听来也是如此,他演唱时的音量是会细微变化的,就如同演唱者总会拿着麦克风忽远忽近,自由地表演,如第5轨的The Marching Sanits就有这样的细节在里头。

超有魅力的组合,绝对令人印象深刻

Tannoy Kensington GR和Esoteric K-05X、C-03Xs、S-03整套系统的搭配,声音特性就如同以往聆听的经验,拥有满满的音乐性,而且Esoteric的扩大机越来越棒了,和Tannoy搭配下没有一丝机械冷调,也不会让Tannoy落入刻板印象的老声音中,有着细腻感和高质感,驱动起来充满余裕,在这次试听中前级音量一直都只放在20上下 (最多可到99),音压就已经相当足够,无论我播放何种歌曲,总觉得能量深不见底,随时可以再加上去。

Tannoy Kensington GR虽然是10吋同轴单体,比起更高阶两款的15吋同轴单体小了很多,但还是保持着良好的能量,清晰的中高频段,尤其是宽松的中低频段,而且效率高,总让音响室中空气如海浪般一波波打来,舒畅无比。Tannoy Kensington GR看起来不是那么现代,但可着实用了许多现代科技的设计和计算,拥有英国经典的皇家气质,效果卓越的现代设计,不只是Kensington GR,所有Tannoy GR系列中的喇叭都是如此引人注目,爱不释手。

?Tannoy Kensington GR 落地喇叭技术规格:

● 建议的扩大机功率 20 – 250 瓦特RMS

● 持续功率需求 125 瓦特RMS

● 峰值承受功率 500 W

● 灵敏度 93 dB (2.83伏特 @ 1公尺)

● 阻抗 8 奥姆

● 频率响应 29Hz – 27kHz(-6dB)

● 同轴?高频

51mm(2″)铝合金半球高音单体,Alnico磁铁,胡椒罐导波装置

● 同轴?低频

250(10″)mm纸盆单体与特殊HE双悬边设计,音圈口径52mm(2″)

● 扩展方式 90°

● 种类 双线接驳, hard-wired 被动式,低耗损

● 调整 +/- 3dB (1.1kHz~27kHz) +2dB/oct ~ -6dB/oct (5kHz – 27kHz)

● 音箱种类 扩散式音孔

● 容积 105公升

● 尺寸( W x W x D ) 1100 x 406 x 338mm

● 重量 37 kg

● 外观 胡桃木贴皮与实心胡桃木精致镶边

* 本文转载自MY-Hiend作者Ted Chen,原文标题为《再現英國優雅的紳士魅力-Tannoy Kensington GR》。